李晨風執導的(de )《血染杜鵑紅(hóng )》,描(miáo )寫(xiě )戰亂(😘)創(chuàng )(🕟)傷的心靈(líng ),相(xiàng )慰復相(🔧)殘(🎗)的(de )奇(qí )情(🥈)故事,給(🍖)予何鹿影不(🥩)少發揮機會。以舞廳(🎏)一(yī )場為例,佈光比其他影片愈為(🎩)暗黑及層(céng )次豐富,吳(wú )(💆)楚帆(fān )白燕不可(🏐)告(🚥)人的關係,吳忐忑不安的心緒,均投(🚑)射於雜(🕕)亂的人(rén )影、音(💞)樂及閒(🌙)言(📎)。兩人(rén )開始關係之(zhī )夜,更(gèng )見光影呈現戲(xì )劇的(de )(㊗)功效(🥔)。吳深(shēn )宵憶(yì )(🔝)故人(rén ),愁困於窗框(kuàng )(🙄)影子的包(🙉)圍;遇白燕(yàn ),從車外(wài )取鏡,大雨(🤲)順車(chē )窗流下,拍出她在車中的神秘和(🤖)威(⚾)懾(shè );隨她回家,傾(qīng )(💝)談留宿,牆燈、立(💍)燈、睡袍(páo )和透光(guāng )的(🐛)簾(lián )布均是婉轉的寄(🌪)託(tuō )。連續三(sān )場戲,明(🔈)暗跌蕩生姿(zī ),推演感(gǎn )情的迸發和走向悲劇的危(👵)機感(💸),而結局的(de )濃黑(hēi )環(huán )境則(zé )是強烈的呼應。五(wǔ )十年(nián )(🚡)代的粵語(🏓)片(piàn )沒有寬(🔲)裕的製作條件,稀見攝影師全盤(pán )思考的(🤼)作品,多(🕺)僅(💑)在個別場面表現,何(hé )鹿(lù )影(yǐng )(⏺)也不例外(🈳),《血》片則是盡(jìn )(🚪)展(🐌)所長(🖱)的(💛)佳作。
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